中国年轻导演现状:拍电影门槛低 数量多佳作少

来源:互联网新闻 时间:2020-05-01 01:54

“如果我这公司挣钱了,我准备首先干一件事儿,就是能不能每年监制5个年轻导演的电影,或者有没有可能监制10个导演的,不但监制还可以投资,公司名字就叫‘师父领进门,修行在个人’。”昨天,导演姜文现身上海电影节期间举办的“华语电影新生代成长路径”论坛,透露了将来扶持青年导演的计划。论坛上,姜文还与何平以及来自日本的著名导演岩井俊二一起,从自身的经验给新生代导演们的成长提出建议。

中国年轻导演现状:

拍电影门槛低数量多佳作少

去年600多部影片年轻导演拍

“去年国产电影的产量有700多部,第四代导演的作品只有一部,第五代导演的占了不足6%,第六代导演的比例不足4%,剩下600多部影片全是年轻导演执导的。”导演何平用一串数字举例说明如今华语电影界导演群体的现状。而另一个颇受关注的现象则是越来越多的演员、作家、编剧转行做导演,何平认为,这些人以前的成就更容易吸引投资人的注意,但那些大学毕业就选择做导演的情况就比较麻烦,因为投资方看不到他们的实际能力。

而据岩井俊二透露,在日本,从美术师、摄影师、演员转行做导演的情况比较少见,很多导演都是从拍小成本影片、独立电影开始,通过参加比赛而出现的。对比日本的情况,何平认为,日本电影行业的制度很严谨,中国电影导演行业相对是比较开放的,很多人都可以做导演,中国年轻导演的机会很多。

缺乏真正优秀的人才和作品

接下来何平话锋一转,“年轻导演的机会不少,却没有真正诞生出优秀的人才和作品。”他直言,中国电影不缺导演,但的确又缺导演,“缺少30多岁能够拍大电影的走市场路线的导演,也缺贾樟柯、王小帅、娄烨这样的永远坚持艺术理想的导演,我们缺这两头的,盛产的是中间的部分,所以才会把一些电视台节目变成电影。”何平在中国电影导演协会任职多年,他说自己每年会看很多年轻一代导演的作品,“你会发现很多问题,在电影技术门槛很低的数字时代,拍电影变成一件很容易的事,这就导致不成熟的故事的诞生,以前在胶片时代,拍片的成本很高,一个导演要觉得准备得很好的时候才会去做,投资人才可能给你钱去拍。”

何平还指出了优秀作品缺乏背后的原因:“年轻一代导演普遍缺乏信仰,对自己的价值观不明晰,而搞艺术创作最重要的就是这一点,只有表达出你的信念,你的故事自然就有价值、就会感动很多人。”此外何平认为,师承关系对于年轻导演的成长也起到重要作用,他以今年3月份去世的第四代导演吴天明为例说:“他身后站着一大批导演,张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、何平,但是在这些人身后站着什么?没有。所以很可惜,这些人完全可以带出有实践经验的研究生,却浪费了很大一部分资源。”

大导演们支招解惑:

讲好故事 摆正态度

昨天,面向年轻导演,姜文、岩井俊二、何平从写剧本以及怎样讲故事,应该持有的创作态度和如何处理与投资方、市场的关系等方面给出了自己的看法。

对待剧本:想当导演就去写剧本

岩井俊二认为,能不能写剧本是成为导演的重要一点,“从我自己的经验来说,我还写小说,如何写好并呈现一个故事是一件非常重要的事情。作为一个导演可以不写剧本,编剧的剧本可以直接拿来,但写剧本、讲故事的能力很重要。当你不具备这种能力的时候,就可能拍出糟糕的作品;你具备这种能力,即便拿到一个不太好的剧本,也可以把它改好,依旧可以在严酷的环境下讲好一个有趣的故事。”

何平很是认同地说:“黑泽明也说,你要想当导演就去写剧本。一个好导演最起码是会写剧本的人,写出好的剧本才有可能拍出好的电影。”而关于如何讲故事,姜文则用通俗的语言作了一番比喻:“我有一个导演朋友曾经跟我说过几句话:拍电影,你有没有话要说很重要,把要说的话说顺溜那属于不错的,有话要说说得结结巴巴也行,也是言之有物,甚至可能更感人(一般那些结结巴巴的电影可能更容易让人哭)。而没话找话,却说得很利索,属于主持人,所以主持人不能当导演;再就是没话要说却还说得结结巴巴,主持人也当不成。”

创作态度:需淋漓尽致地投入

论坛上,几位导演还提到关于创作态度的问题。岩井俊二认为,如果仅是为了选择一个职业去做导演,是不会长久的。“只有你个体的资产淋漓尽致地投入到里面,才能传递给观众,观众才会感受到你对创作的投入。比如小津安二郎的《东京物语》,大多数观众看到的是普通人家的故事,但我觉得小津把他的人生投入到里面才会拍成这样的电影。”

何平回忆起自己当年拍电影的情形:“那时是全身心投入进去的,每个月拿40多块钱工资。但现在想起来其实那是对我们的未来做的一些投资,你会通过你的努力发现你有一些才华。创作是从心出发的事情,要从心里流出来,不要被浮躁的文化现象去左右。”

对待资金与市场:寻求一个平衡点

对于很多年轻导演来说,往往会面临找投资的难题,而即便获得资金,也往往会受到拍摄时间和预算的限制。昨天,姜文就提到自己当年首当导演资金不足的经历:“当时我做导演没人给我做监制,人家说你这样的好演员,500年出一个,导演每年都能出,你就别当了。”这让姜文第一部电影的拍摄困难重重,“首先钱不到位,人家说我拖后期,超预算,其实没超出来钱,因为没监制,钱本来是给10块,就给两块,你说怎么办?”

在如何寻求投资的问题上,何平给出了自己的看法:“在起步的时候要学会让步,任何合约都是在相互让步的情况下才有可能签署的,这里面可以通过一些巧妙的让步去达成合作的成功。我们的很多次让步是在积累今后可以不让步的实力。”但很多情况是,年轻导演获得了制作费,但投资方并没有在营销上的投入,“就是只把你生下来,不养你”,何平认为,这种情况下,在选择投资人的时候,可以在制作预算上少一些,但是要选择推广能力很强的制片公司。

姜文听后却给出了不太一样的看法。“我倒建议想当导演最好别了解市场,有人操心、有人了解,你了解也没用,就好好把剧本弄好,从编剧改做导演比较靠谱,先纸上谈兵,如果故事写得很精彩,还担心什么市场,市场是需要你们的,不是你们非需要市场。”明确表示不关心市场的姜文对年轻导演们的建议是:“认真写好一个好看的、没有杂念的故事,要有你自己的态度,这很重要,手艺可以慢慢练。一个作品能说出你自己的态度,再加你自己独特的‘炒法’,这一定是个好作品。把这两样丢了就什么都没有了,市场什么的都是跟这两者没有关系的因素。”

花絮

姜文借机回应“欺负陆川”

昨天“新生代导演的成长”话题让姜文回忆起了他初做导演时的情形,不仅透露当年做导演拍摄《阳光灿烂的日子》没有人为他做监制,还自曝后来得到德国导演施隆多夫的帮助,才使影片得以顺利完成。姜文回忆,《阳光灿烂的日子》后期就是在施隆多夫那里做的,“管吃管喝管投资,我问他你为什么这么帮我,他说,我觉得你拍得不错。居然没监制,没人给你帮忙,那我就帮你吧。”尽管施隆多夫最后也没有要求姜文给他署“监制”的名,但姜文却表示很钦佩施隆多夫的做法,内心很愿意帮助年轻人当监制。也因此,他昨天在论坛上表示出今后想要成立公司为年轻导演监制、投资电影的打算。

姜文还谈起了自己的监制经历,很多人以为他最早是为陆川监制的《寻枪》,不过昨天姜文自己透露,他的监制处女作是赵宝刚的《北方故事》。“第一次当监制,必须要找一个大导演练练手,所以我选了赵宝刚。”不过提到他后来监制的《寻枪》,姜文还借机为自己澄清了“欺负陆川”的说法,“后来有人说我欺负导演,我帮他找钱,又给他当演员,还当监制,这是欺负么?如果这算欺负,我估计谁都愿意被我欺负。”姜文进一步解释说,他平时在监视器前导戏喜欢站着,“站着拍得多快啊,干嘛非弄把椅子啊,还容易长肚子,(当年)我顶多是对着椅子说:‘椅子为什么在这儿?现场能不能没有椅子’?”(实习编辑罗丹)

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